Hace un par de días escribí sobre mi experiencia personal al ver Reincidentes.

Tras recibir una serie de comentarios negativos respecto a la nota, pedí a Alejandra Serrano, me hiciera el favor de quitar dicha publicación de la página.

No tengo problema alguno en escuchar las críticas u opiniones de las personas respecto a lo que escribo, a nadie le gusta recibir malos comentarios, eso es seguro, pero a veces son necesarios y se suele aprender más por las malas que por las buenas.

Lo que no consiento son ataques personales de individuos que ni siquiera te conocen, que no entienden tu contexto y que más que buscar hacer una crítica o reflexión, sólo quieren lastimar por goce personal y más aun haciéndolo por medios cobardes.

Se ha hablado estos días en la MNT sobre la falta de críticos en nuestro país, pero, ¿Cómo podemos esperar lo contrario cuando se ataca a quienes están tratando de hacerlo?, Cuando destrozamos y desanimamos por completo a las nuevas voces que apenas comienzan.

No pido condescendencia ni palmaditas en la espalda, agradezco por ejemplo que personas como Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterio se tomen el tiempo de leerme y comentar de manera crítica, pero sobre todo, respetuosa.

Admito que mi primer nota fue impulsiva, me vi cegada por la adrenalina y ansiedad del momento que  formulé un texto casi vomitado que poco o nada decía sobre la puesta que vi.

Del mismo modo  ahora pienso que fue impulsivo pedir a Alejandra que quitara la nota.

Tras desanimarme por completo de volver a escribir, para luego comprender que estos son los gajes del oficio y debo hacerme responsable de lo que digo, he  decidido replantear mi texto y lo que de verdad me parecía importante decir y no dije.

Para esto, sería justo comenzar hablando no de Reincidentes, sino de una puesta que vi hace tiempo.

Hará unos tres años –quizás más– que Jesusa Rodríguez impartió un taller en Chihuahua. Como resultado de dicho taller, mostró una obra de la que ahora lo único que recuerdo,  es que criticaba al PRI…y al PAN…Y al gobierno en general.

En algún momento de la obra, se tocaba el tema de las mujeres desaparecidas, una triste realidad con la que lidia mi estado.

Comenzaron a llenar el escenario con carteles, esos que tienen la foto de la persona desaparecida y dicen “se busca”.

Me impacté al reconocer en la fotografía a la entonces novia de mi hermano que desde hace seis años a la fecha continúa desaparecida.

No dudo que muchos de los espectadores se sintieran conmovidos y tocados por el tema, pero estoy segura que con ninguno de ellos, la escena se metió como lo hizo conmigo.

Incluso no dejaba de pensar, que si la mamá o las hijas de ésta chica desaparecida hubieran presenciado la puesta, hubiese sido un shock terrible, más aún cuando en ese entonces era difícil explicarle a las niñas que su mamá había desaparecido y la versión que ellas tenían era que estaba “de vacaciones”.

Estoy segura que quienes se encargaron de imprimir esos papeles, simplemente tomaron la foto de la base de datos de desaparecidos, sin realmente pensar a quién podía llegar.

Después de esa experiencia, el teatro no volvió a meterse conmigo de manera tan directa como hasta hace unos días al ver Reincidentes.

En mi anterior nota comentaba, a grandes rasgos, que en Reincidentes, obra de David Gaitán y Alonso Ruizpalacios, inspirada en los relatos clínicos de Oliver Sacks y dirigida por Alonso Ruizpalacios con la cía. Todas las fiestas de mañana, que más que obra es una especie de experiencia/experimento/terapia con turéticos, el espectador es bombardeado todo el tiempo por estímulos auditivos, sensoriales y visuales muy poderosos, que en mi caso, debido a cierta condición, me provocó un ataque de ansiedad que fue lo bastante serio como para que necesitara ayuda de dos compañeros becarios para poder tranquilizarme.

Nuevamente el teatro se había metido conmigo de un modo distinto al resto de los espectadores.

A la reflexión que quiero llegar es si como creadores somos conscientes de lo que puede ocasionar nuestro trabajo, si realmente estamos preparados para atender cierto tipo de situaciones específicas.

Si, como mencionaba Alejandra en el caso de Rompecabeza, los creadores estaban preparados o eran conscientes de que una situación como la que vivieron podía suceder.

Pienso que no, ninguno imaginaba que eso llegase a ocurrir y debido a eso, tampoco supieron a bien cómo accionar.

Sería egoísta pensar en mí como un caso aislado, estoy segura que como yo, muchos otros espectadores se han enfrentado de manera similar a algún suceso escénico.

Cuando el teatro se mete contigo de manera tan personal es imposible mirarlo con otros ojos.

“La materia prima del drama es la vida”, dice Bentley, pero al decir “la” vida, rara vez lo pienso  como “mi”vida.

Quizás de todo esto no exista una solución como tal –pues de entrada no creo que se trate de una problemática– tal vez sólo quede por decir que el mundo es muy pequeño y está lleno de coincidencias y probabilidades extrañas.

Por mi parte espero que siga siendo el teatro quien se meta conmigo, y no personas con afanes destructivos. Ahora me atengo a mis palabras, ésta nota no se borra. En el peor de los casos, simplemente los rediccionará a un sitio de porno ruso, que si lo piensan, no es tan malo.

Ver nota original: http://teatromexicano.com.mx/5026/cuando-el-teatro-se-mete-contigo/